[Walking Bass入門手冊] 7.6 Pedal Point

這個練習主要訓練

-      練習分析歌曲中II–V –I進行

-      練習將原本和弦進行換成使用Pedal Point

訓練目標

-      可以在適當II–V –I進行時使用Pedal Point

 

Pedal Point通常是泛指音樂在和弦或者旋律進行時，依然有某個固定的音持續在彈奏，運用在貝斯上即是貝斯一直彈某個單音，讓其他樂器在上層的音域做和聲的變化。使用在Walking Bass上的話，常常就是當和弦進行到某II-V-I進行時（有時也不一定要是II-V-I進行），Walking Bass就改成只彈這段落中V級和弦（Dominant）的根音，這樣相當於把II-V-I進行簡化成一個V級屬七和弦，讓音樂持續在待解決感的緊張狀態，同理也可以把II-V-I進行簡化成一個I級和弦，讓音樂持續在穩定狀態。以下便實際拿歌曲練習看看。

 

 

 

n練習方法：

以下先列出Autumn Leave這首歌原本的和弦進行。

接下來則使用Pedal Point的概念去修改和弦編成Walking Bass。

 以上例子就可以看到B段9～12小節原本的F#m7b5、B7與Em三個和弦都簡化成B7來彈奏，13～16小節原本的Am7、D7與Gmaj7三個和弦都簡化成D7來彈奏，C段21~24小節的F#m7b5、B7與Em三個和弦都簡化成B7來彈奏。

 

nPS補充：

（1）何時彈奏Pedal Point

當貝斯一直重複同一個音時，堆疊的效果往往會讓音樂更有能量，故當Solo的人情緒高漲時，若貝斯彈奏Pedal Point會讓歌曲力量更往上加強。另外，在歌曲前奏時也常常使用五級V7和弦做Pedal Point，以營造進歌時有VàI的感覺。以上是比較常見的情況，實際上還是要看當下音樂的感覺而定。

（2）Pedal Point的範例

以下推薦實際歌曲的範例，像是Miles Davis版本的Someday My Prince Will Come在一開始前奏就使用F的Pedal，還有Jane Monheit版本的Cheek To Cheek在中間B段旋律時也有使用Pedal Point，甚至在On Green Dolphin Street這首歌的A段旋律時，Real Book上的Lead Sheet就已經標示貝斯手要彈奏Pedal Point了。

（3）Pedal Point的拍子變化

由於Pedal Point常常都是彈奏相同根音，所以可以使用不同節奏來增加變化，以下列出幾種比較常見用來彈奏Pedal Point的拍子變化

-      1. 四拍時的變化

-      三拍時的變化

 

----------本文最後修正日期 2021.07.08------------- 

[Walking Bass入門手冊] 7.5 使用減七和弦替換屬七和弦

 這個練習主要訓練

    -    使用減七和弦替換屬七和弦

    -    熟悉替換和弦後的聲音

訓練目標

    -    任何一首歌都可在適當時機使用減七和弦加入到即興的Walking Bass中

此篇乃運用減七和弦與屬七和弦替換的樂理來做和弦變化，而一個屬七和弦有四個減七和弦可以對應互換，雖然這四個減七和弦都是一樣組成音，但由於根音的不同，在彈奏時還是會有所差異，因此大多會視歌曲旋律或前後和弦進行來擇一置換。而通常置換時有兩種做法，第一種是從原本就有的屬七和弦做置換，第二種則是可以置換Secondary Dominant。以下便以此兩種方式做為示範。

■練習方法：

以下使用F Blues的和弦進行當作範例。

練習1. 找出適當的屬七和弦，將之換成適當的減七和弦

此篇使用F Blues當作範例，是因為在爵士藍調的進行中，加入減七和弦是十分常見的手法。而以上範例可以分作兩種方式加入減七和弦。

(1)第二與第六小節的Bdim7

原本的Blues進行中，第二與第六小節是Bb7，此四級在Blues的和弦進行中是很重要的，為避免破壞整體Blues結構，故不適合直接將之換成Dim7，在此只將其後半改成減七和弦，而Bb7(b9) = Ddim7 = Fdim7 = Abdim7 = Bdim7，在此因為Walking Bass的句子，選擇使用Bdim7來置換，此例子在爵士Blues中是經常見到的做法。

(2)第八小節的Gbdim7

在此運用了前面章節所介紹的的方式，在第九小節的Gm7前加入其之Related II & Secondary Dominant和弦，加完後原本第八小節將變成Am7與D7，而D7(b9) = Gbdim7 = Adim7 = Cdim7 = Ebdim7，在此因為Walking Bass的句子，選擇使用Gbdim7來置換，此方式較少見，但若使用得宜也不會與歌曲有所牴觸。

[Walking Bass入門手冊] 7.4 增加Related two & Tri-tone substitution和弦

這個練習主要訓練

-      使用Related Two & Tri-tone Substitution概念增加和弦到Walking Bass中

-      熟悉II-bII-I進行

訓練目標

-      任何一首歌都可以在適當和弦前加入Related Two & Tri-tone Substitution即興Walking Bass

 

延續之前篇章當使用Related Two & Secondary Dominant後，同樣的也可以把Secondary Dominant使用Tri-tone Substitution換掉，形成一個乍看之下的II-bII-I進行。

 

n練習方法：

以下皆以All of Me這首歌和弦當作範例。

 

練習1. 目標和弦前兩拍加入Related Two & Tri-tone Substitution和弦

若不標示增加的二級小七和弦與降二級屬七和弦，乍看下這就像是先彈個Double Chromatic Approach Note再到根音。

 

練習2. 目標和弦前一小節加入Related Two & Tri-tone Substitution和弦

以上打圈標誌的和弦即是Related Two & Tri-tone Substitution，可以感覺得出來，多加個Related Two與Tri-tone Substitution的結合會比Related Two & Secondary Dominant更有線性連接。

 

nPS補充：

（1）Walking Bass的每個音都代表著和弦

從這章的每個範例來看，若是將增加的和弦先遮起來單純只看Walking Bass的話，會發現很多音就像是單純的Chord Tone、Scale或Approach Note而已。因此，若是先改和弦進行才修改了Walking Bass，那其實也可以反過來，變成先建立好Walking Bass再給每個Walking Bass的音相對應的和聲。這樣思考會讓音樂更全面而不是聚焦在貝斯上，對貝斯手來說也許只是彈彈單音，但對Comping的樂手來說，這就是一種可以增加和弦伴奏的方式。試想若是每個Walking Bass的音都可以建構著一個和弦的和聲，那Walking Bass的每個音對於整體音樂影響程度有多大，由此可見貝斯手的重要性。

----------本文最後修正日期 2021.07.08-------------

[Walking Bass入門手冊] 7.3 增加Related two & Secondary dominant和弦

這個練習主要訓練

-      使用Related Two & Secondary Dominant概念增加和弦到Walking Bass中

-      熟悉II-V-I進行

訓練目標

-      任何一首歌都可以在適當和弦前加入Related Two & Secondary Dominant即興Walking Bass

 

 

延續之前篇章使用Secondary Dominant的想法增加和弦後，接下來試著繼續增加個二級minor和弦在五級屬七和弦前，形成一個乍看之下的II-V-I進行。

 

n練習方法：

以下皆以All of Me這首歌和弦當作範例。

 

練習1.目標和弦前兩拍加入Related Two & Secondary Dominant和弦

若不標示增加的增加的II-V和弦，乍看下這就像是連續彈個兩個Dominant 五度式的Approach Note。

練習2. 目標和弦前一小節加入Related Two & Secondary Dominant和弦

以上打圈標誌的和弦即是Related Two & Secondary Dominant，可以感覺得出來多加個Related Two會比之前篇章只有加Secondary Dominant更有潤飾的效果。

 

 

nPS補充：

（1）II-V-I的重要性

        相信讀者若是練夠多歌，就會發現無論哪種風格的音樂，II-V-I的和弦進行都是十分常見，由此章節又可發現II-V-I也可即興加入歌曲中，可見這個進行十分重要，建議讀者務必要特別將12種大（IIm7-V7-Imaj）小（IIm7b5-V7-Im）調的II-V-I進行練到滾瓜爛熟，這樣對於彈奏任何歌曲都會事半功倍。

 

 

----------本文最後修正日期 2021.07.08-------------

 

順階和弦-七和弦指型

與前幾篇所述的三和弦相同，七和弦也是可以從大調音階的指型推導出其指型，故以下使用三種大調音階指型先推導出大七和弦指型，再藉由大七和弦與其他七和弦組成音上的差異，進而推導出其他七和弦的指型。

 

n指型1：C大調音階根音在第一個音的指型

大七和弦（Major seventh）指型1     

屬七和弦(Dominant seventh)指型1 

小七和弦（Minor seventh）指型1

半減七和弦（Half-diminished seventh）指型1

 

n指型2：C大調音階根音在第二個音的指型

大七和弦（Major seventh）指型2

屬七和弦（Dominant seventh ）指型2

小七和弦（Minor seventh）指型2

半減七和弦（Half-diminished seventh）指型2

n指型3：C大調音階根音在第三個音的指型

大七和弦（Major seventh）指型3

屬七和弦（Dominant seventh ）指型3

小七和弦（Minor seventh）指型3

半減七和弦(Half-diminished seventh)指型3

貝斯在伴奏時最重要的工作就是要交代清楚當下和弦,因此以上音階指型最好要滾瓜爛熟,接下來的章節則會建立在這基礎下去選擇和弦音進行伴奏.

順階和弦-七和弦

 三個音以上相疊的和聲稱為和弦，故和弦往往不只有三個音，接下來即是除了三和弦以外最常見的和弦-七和弦，七和弦就是建立在三和弦的基礎下，再往上多疊到七度音程。以下分別說明從大調與小調音階所延伸而來的順階七和弦。

 

n1. 大調順階和弦-七和弦Seventh

七和弦的順階和弦就是從原本的三和弦上再多疊一個三度上去，例如C疊了E與G之後再繼續往上三度疊B，故找到ㄧ組和弦CEGB，再把其他C大調組成音依此類推相疊，最後會得到下表：

和弦名稱	Cmaj7	Dm7	Em7	Fmaj7	G7	Am7	Bm7b5
組成音	C、E、 G、B	D、F、 A、C	E、G、 B、D	F、A、 C、E	G、B、 D、F	A、C、 E、G	B、D、 F、A

 

 

依照上述順階和弦可歸納成以下四種和弦：

和弦類型	和弦組成音		和弦寫法
大七和弦(Major seventh)	1、3、 5、7	完全一度(根音)、大三度、 完全五度、大七度	CM7、Cmaj7、 Cmaj7、CΔ7
屬七和弦(Dominant seventh)	1、3、 5、b7	完全一度(根音)、大三度、 完全五度、小七度	Gdom7、G7
小七和弦(Minor Seventh)	1、b3、 5、b7	完全一度(根音)、小三度、 完全五度、小七度	Dm7、Dmin7、 D-7
半減七和弦(Half-diminished seventh )	1、b3、 b5、b7	完全一度(根音)、小三度、 減五度、小七度	Bm7b5、Bm7-5 、 B-7b5

 

 

接下來試著建構其他大調順階和弦，例如A大調：A、B、C#、D、E、F#、G#。可以得到下表的Ａ大調順階和弦：

 

和弦名稱	Amaj7	Bm7	C#m7	Dmaj7	E7	F#m7	G#m7b5
組成音	A、C#、 E、G#	B、D、 F#、A	C#、E、 G#、B	D、F#、 A、C#	E、G#、 B、D	F#、A、 C#、E	G#、B、 D、F

 

由於大調組成音的排列都是ㄧ樣（全全半全全全半），故組出的順階和弦可以得到以下規律：

級數	I	II	III	IV	V	VI	VII
順階和弦	Imaj7	IIm7	IIIm7	IVmaj7	V7	VIm7	VIIm7b5

 

 

n2. 自然小調順階和弦-七和弦Seventh

以C自然小調（組成音：C、D、Eb、F、G、Ab、Bb）為例，依造之前所學的邏輯推導，可以得到下列C自然小調的順階和弦（七和弦）。

 

和弦名稱	Cm7	Dm7b5	Ebmaj7	Fm7	Gm7	Abmaj7	Bb7
組成音	C、Eb、 G、Bb	D、F、 Ab、C	Eb、G、 Bb、D	F、Ab、 C、Eb	G、Bb、 D、F	Ab、C、 Eb、G	Bb、D、 F、Ab

 

同樣的也可以得到以下自然小調的順階和弦公式：

級數	I	II	bIII	IV	V	bVI	bVII
順階和弦	Im7	IIdim7	bIIImaj7	IVm7	Vm7	bVImaj7	bVII7