Related II 介紹

      由前面篇章可以知道V àI 為終止式，為了避免直接從Dominant到Tonic太過強烈，經常會在Dominant前先加上個引導的和弦，也就是較為緩和的Subdominant，因而形成IV àV àI（古典樂常見到）。在流行音樂中（尤其在爵士樂中）經常會將IV換成II（參考上篇Diatonic Substitution），這樣剛好會讓和弦間兩兩形成五度的差距（V為I的五級，II為V的五級），無論在思考或者彈奏上都會比較好彈與好想。

在前一章節的Secondary Dominant中，可以將五級屬七和弦置於順階和弦前，故也可以加一個相對的二級小七和弦在前做為緩和效果，此即為『Related II』，以下試著將Secondary Dominant篇章所列的和弦進行再加入Related II。

 

可以再試著把上述的Secondary Dominant做Tri-tone Substitution。

上述Related Two看來十分合理，但II-7àV7的進行，聽起來是偏向大調的感覺（因為大調的順階和弦中，二級即為II-7，五級即為V7），將之接到Cmaj時是很適合，但是若是接到Am7和弦會有種大調轉小調的感覺，因此可以將之改為II-7b5àV7(b9)的進行（因為和聲小調的順階和弦中，二級即為II-7b5，五級即為V7，加上b9的延伸音是為了讓它更有小調的色彩），以更符合解決到Minor和弦時小調的聲音。以下便用上述加入Related Two的和弦進行，根據目標和弦是Major或Minor去判斷加入II-7àV7或者II-7b5àV7(b9)。

 

 

然而，以上只是常見慣例，說穿了這些都只是些聲音而已，只要聽得出II-7b5與V7(b9)有比較暗的色彩，II-7與V7有比較明亮的色彩，不管最後目標是Major或Minor或Dom7，都是可以混著用的（還是要考慮到適不適合當下歌曲的旋律就是了），如下所示：

 

 

 

Diatonic Substitution 順階和弦間的互換

  nPrimary and Subordinate

 

在大調順階和弦裡，每個和弦都有其和聲上的功能，以下用C大調當作範例來看，大致上可以分做三類：

-      主和弦（Tonic）：和聲聽起來最穩定，I級和弦Cmaj為代表

-      下屬和弦（Subdominant）：和聲聽起來較不穩定，IV級和弦Fmaj為代表

-      屬和弦（Dominant）：和聲聽起來最不穩定，V級和弦G7為代表

 

而以上三個可以把三類和弦功能代表出來的主要和弦，與剩餘四個次要的順階和又可分成以下兩類：

-      Primary：功能上的主要代表和弦（Cmaj7、Fmaj7、G7）

-      Subordinate：功能上的次要和弦（Dm7、Em7、Am7、Bm7b5）

 

現在流行音樂歌曲都是有和弦架構的，而這些和弦進行就是在和諧與不和諧間（Tonic、Subdominant與Dominant之間）營造樂曲的高底起伏與情緒，所以可以簡單想像成，使用Primary和弦就能大致勾略出一首歌曲的和弦進行架構，而Subordinate和弦就是在為主體架構提供不同色彩。

舉例來說，使用Primary中I àIV àV àI 就是個很典型的進行，從穩定慢慢到不穩定再回到穩定，在這樣形成主體架構後，可以增加Subordinate為其添加更多聲音的色彩。如下圖所示：

 

 

至於Subordinate要如何加比較好呢？通常相依性高的和弦間就可以互換或者多疊加上去，而這就有關到接下來的替代和弦理論。

 

 

nDiatonic Substitution

 

廣義來說，和弦之間只要有兩個音以上相同即可能可以互相替換（其實還是要看歌的旋律與換和弦之後的和弦進行是否融洽，Case by Case處理），用此道理來分析順階和弦之間互換，則可得到下圖（線與線相連即代表可以互換）：

 

以上皆可以看到線與線之間，除了G7與Dm7只有兩個音相同以外，其他皆是有三個音相同，相依性很高可以互換。然而這圖其實存在兩個問題：

-      問題1. G7為何沒連到Em7呢？

照理說G7跟Cmaj7分別都與Em7有三個音以上相同，所以應該都是可以互換的，但是Em7（E、G、B、D）之中並沒有Tri-tone，所以Em7的聲響較和諧，功能性偏向Tonic而非Dominant。由於Tonic與Dominant是兩個極端，若是G7跟Cmaj7兩者都可以換成Em7則容易讓和弦進行的聲響混亂，故樂理中便將Em7連向Cmaj7而非G7（不過也有例外，有時G7還是可以換成Em7，只要好聽其實怎樣都可以）。

如上所示，若是將G7換成Em7，則終止式的功能完全會被打亂。

-      問題2. G7為何連到Dm7呢？

上述有說兩個音以上相同便可能可以互換，既然G7已經失去了Em7可以互換，若要維持每個Primary和弦都有兩個Subordinate可換的狀態下，那剩餘的和弦中（Am7、Dm7）只有Dm7較為適合了，因為Am7與G7只有一個音相同，而Dm7與G7則有兩個音相同。

樂理教學順序

 樂理教學順序

 

n音程部分

 

1.    音程interval介紹

- Dissonant & Consonant

- 垂直與平行Harmony

- 音程的單位（半音全音）- 琴格上推全音半音, 空弦音記起來GDAE

作業：自行推算指板上的音

- 12平均律與純律介紹

 

2. 計算音程（用度數來表示音程）

 - 解釋大小與完全

 - D# != Eb 解釋同音異名

 - 判斷兩個音的音程與推算某音的幾度音程為哪個音

 - 介紹所有音程和諧度

作業：D# -> F ,  Eb -> D# ,  F -> Bb,  Bb -> F#  , A# -> F 

 

3. 音程轉位

- 音程轉位(相加9)

作業：用轉位計算音程

 

 

n音階部分

 

1. 大調、自然小調與五聲音階

- 介紹大調音階– 全全半全全全半

作業：大調音階三個指型

- 大調音階轉調

作業：寫&彈其他的大調音階(三個指型)

- 寫個旋律轉調

         作業：拿目前練的歌轉key

- 介紹音名唱名及簡譜記法

         作業：視譜練習, 不同key用首調唱法

- Descending原理，為何大調從C開始

作業：solo結束時往低的走

- 介紹自然小調音階（與小調轉調）- 全半全全半全全

         作業：彈奏C小調音階(三個指型)

- 介紹五聲音階

- 大調音階的詳細介紹，

  每個音的名稱(Tonic ~ Leading Tone)

  每個音在聲音上的功能

  每個音的和諧度

- 重新介紹何謂音階

  音階的特性- 1.音程2.特徵音3.特定音程

  (如何彈出大調、小調、五聲音階的不同)

         作業：C大調solo, C五聲音階solo

 

 

2. 五度圈

- 大調音階可以切成一半,而推出五度圈

         作業：寫出所有大調

- 五度圈推算調號

- 快速記憶轉調公式

  口訣- 快速看到調號就知道什麼調

  7362514，4152637 ，倒數第二個降記號，最後一個升記號升半音

         作業：視譜練習上辨識調號與自行畫出調號

 

3. 五聲音階&Blues

- 介紹藍調12小節

- 介紹何為傳統藍調與爵士藍調的差別

- 複習大調小調五聲音階

         作業：彈奏五聲音階

- 介紹大調&小調Blues音階與各自的Blues note

         作業：彈奏Blues音階

 

4. 調式音階

- 大調音階的七種調式以及順階和弦

- 每個調式的調號怎麼寫

         作業：寫七個大調的七個調式&順階和弦

          把一段旋律寫出七種調式&對應順階和弦

- 介紹Mode與Tonality的差別

- 每個調式的特徵音與在一級和弦需要被解決的音

         作業：Chameleon or So What歌曲練習

      在一個和弦Solo去聽不同調式的特徵音

- 調式的編曲應用

  平行調運用，例如：C大調轉D Dorian (和弦互用671, 或者突然變三級Phrydrian)

  關係調運用，例如：C大調轉C Dorian，調式內轉(搖滾卡農、開門見山)

  (大調使用其他調式的和弦, Fmaj7 Fm7, Abmaj7 Bb7 Cmaj7)

         作業：之後要可以分析流行歌曲

 

5. 和聲&旋律小調

- 介紹三種小調

 和聲小音階與旋律小音階的來由

-       各自的順階和弦

-       各自七個調式

作業：練習三個小調三個指型

作業：在小調251裡面彈奏和聲小調or旋律小調

 

 

6. Chord Scale

- Chord Scale介紹

- 不同情況使用Chord Scale（順階和弦與沒有順階和弦時）

         作業：用251來彈chord scale

 

 

7. 其他音階

- 全半減和弦與半全減音階

- 全音音階與半音音階

-  Bebop音階

-  Super Locrian

 

 

nApproach Note部分

 

1. Approach Note

- 介紹Approach note由來1.全音2.半音

- Approach note特性1.堆疊. 2.indirect resolusion. 3.八度置錯.

 Approach note與音階的關係

         作業：分析歌曲billie’s bounce的旋律

 

 

n和弦部分

 

1. 順階和弦

- 三和弦介紹

 大調順階和弦-

 建構式三和弦– maj, min, aug, dim

         作業：貝斯1度3度彈順階和弦

作業：挑一首單一調旋律，使用順階三和弦配合弦

- 七和弦介紹

  大調順階和弦

  建構式七和弦– maj7, min7, dom7, min7b5, min(maj7) , dim7, maj7+

         作業：貝斯彈奏七和弦

作業：挑一首單一調旋律，使用順階七和弦配合弦

- 如何快速推算和弦組成音

         作業：練習chord tone

- 如何抓歌聽出主音與分辨大小調

作業：找一首流行歌抓出調性

- 運用順階和弦與音階組成音推斷目前的調

作業：抓一首流行歌的和弦進行

 

2. 終止式

- Primary and Subordinate chords

 介紹大調順階和弦中每個和弦的功能性

- 終止式Cadence介紹

  V7 -> Imaj7, VI->Imaj7, Imaj7 -> V7, VIImin7b5 -> Imaj7

作業：挑一首單一調旋律，使用I, IV,V配合弦

 

3. 順階和弦內的替代和弦

- 順階和弦內替換的公式

- 251的由來

作業：挑一首單一調旋律，用順階和弦寫出兩種以上不同和弦的配法

 

4. 轉位和弦的應用

- 介紹轉位和弦的寫法與五線譜寫法

  第一～第三轉位

- 利用轉位做根音的descending or inscending

- 介紹dim7和弦

         作業：在同一把位彈完所有和弦（按轉位和弦）

         作業：重編一首流行歌的chord用轉位做descending or inscending

         作業：permutation練習

 

5. Tension延伸音

- 介紹13和弦與延伸音Tension

- 各個和弦的延伸音

- 音階式與和聲式的解釋Tension

         作業：彈奏9度延伸音在和弦上solo, 彈奏9和弦

作業：挑一首單一調旋律，用順階和弦配上和弦後加上延伸音

（延伸音要與旋律搭配）

6. 和弦名稱解釋

- 和弦標示原理介紹

- 其他種類和弦介紹：6和弦與sus和弦

-  Clichés line 介紹

作業：挑一首單一調旋律，用順階和弦與Clichés line配上和弦

 

 

7. 替換和弦

- Secondary Dominant 次屬和弦

  再次介紹Mode與Tonality的差別- 不同種類的Tonality

  使用終止式回到Tonality一級和弦(Chord Scale)

作業：挑一首單一調旋律，用順階和弦配上和弦再加上次屬和弦

- Tri- tone substitution 降二代五

  如何解決不和諧音程- Tri- tone

  降二代五原理

作業：挑一首單一調旋律，用順階和弦與降二代五配上和弦

- Related II

  Dominants with related II-7 chords

  Tri- tone substitution with related II-7 chords

作業：挑一首單一調旋律，用順階和弦加上以上兩種方式配上和弦

- Diminished 7th chords as secondary dominants

- 屬七和弦與減七和弦的完整替換

         作業：挑一首單一調旋律，試著配上和弦後替換屬七or減七和弦

- 其他Tri-tone substitution (Imaj7 <-> #IVmin7b5)

-  Pedal Point

         作業：把之前的歌曲拿來彈奏pedal point

 

 

8. Coltrane和弦進行

講解Coltrane和弦進行

         作業：分析Coltrane的歌

 

 

9. 轉調講解

- 講解運用251轉調

- 運用銜接和弦搭配251轉調

- 連續有規律轉調

         作業：開始分析有轉調的歌曲

 

 

 

 

n歌曲架構

 

- 講解常見歌曲架構(intro,verse,coda…)

         作業：挑一首流行歌分析架構

- Motif種類

- 旋律motif分析

         作業：分析autumn leave & beautiful love旋律motif找出架構

 

 

n分析歌曲

 

1.分析歌曲和弦:

- C大調的歌曲

I could write a book, alice in wonderland, all of me, dearly loved,fly me to the moon, peri’s scope

- 沒有轉調的歌曲

days of wine and rose, donna lee,four,groovin’ high, here’s that rainy day, my romance,ornithology,woody'n you

bright size life(調式很多)

- blues的歌曲

blue monk, billie's bounce,blues for alice ,all blues

- rythem change的歌曲

anthropology, good bait,

- 有轉調的歌曲

on green dophen street ,the girl from ipanema,afternoon in paris ,all the thing you are, girl from impanima , bluesette, joy spring, budo, Cherokee, confirmation

- Coltrane進行歌曲

have you met miss jones,countdown, giant steps

- 小調的歌曲

autumn leave, beautiful love, gental rain,Israel,nardis

- 無特定調的歌曲

dolphin dance , solar, turn out the stars

 

2.分析歌曲弦律:

Billie’s Bounce, Confirmation, Donna Lee, Doxy, Anthropology                                  

 

Tri-tone Substitution介紹

上一篇章Secondary Dominant介紹到了Tri-tone，知道了Tri-tone（增四度或減五度）是個不和諧音程，而不和諧音程會讓人聽起來有種待解決感，Tri-tone就有兩種方式可以得到解決，以下以C大調順階和弦裡的五級和弦G7做為示範：

   （1）向內收縮                   

  （2）向外擴張

由上圖可以發現，這兩種方法都可以使屬七和弦Dom7解決到一個和諧的大三和弦Maj，若是將大三和弦都看作是一級的話，便可以得到兩個公式（1）向內收縮為V7àI；（2）向外擴張為bII7 àI，因此大三和弦Maj可以從其相對應的V7與bII7回歸得到解決，用C大調的Cmaj來看的話可以得到以下兩種回歸解決方式：

        （1）V7 àI                     

           

（2）bII7 àI

以上兩種方式都是由B與F組成的Tri-tone去解決到一級和弦，兩種屬七和弦可以互相替換，這就是『Tri-tone Substitution』，在台灣俗稱『降二代五』的代理和弦方式。承上篇Secondary Dominant的和弦進行，試著把Secondary Dominant使用Tri-tone Substitution替換後則變成以下進行：

Secondary Dominant 介紹

  

n何為終止式？

 

終止式即是透過一段進行，讓樂曲有得到解決與歇止的感覺，在西方古典樂理中有很多種形式（例如：正格終止V àI、正格半終止I àV、變格終止IV àI…等），然而在流行音樂中最常見的終止式進行就是V àI，在此只討論流行音樂常用的V àI。

 

n為何V7 àI有解決的感覺呢？

 

以C大調順階和弦為例，從五級和弦到一級和弦（G7àCmaj）的終止式來看的話，G7和弦內包含了B與F兩個音，此兩音形成一個相差三全音的音程（此音程被稱為Tri-tone，即為增四度或減五度），此音程在聽覺上是屬於不和諧音程，因此G7屬七和弦會呈現一種不和諧的待解決感，然而如下圖所示：

可以發現G7中的B與F兩個音（增四度或減五度，不和諧音程），剛好可以透過一個半音的距離解決到Cmaj的C與E（大三度，和諧音程），而Cmaj在C大調順階和弦中又是最穩定的存在，所以剛剛好形成從不和諧的G7（V7）解決到最和諧的Cmaj（Imaj）。

 

n常見三種Tonality調性

一般來說，會將這種有終止式的音階稱為Tonality（調），而沒有終止式的音階稱為Mode（調式，可以參考之前文章-調式音階），像是調式音階的順階和弦都不會有V7回到I的終止式，例如：Dorian（大調音階二級調式，五級順階和弦為Vm7）、Mixolydian（大調音階五級調式，，五級順階和弦為Vm7）都是沒有終止式，所以都稱為Mode。然而有終止式的音階不只有在大調裡成立，以下分別列出三種常見的Tonality，以及其終止式：

-      大調：V7 àImaj （例如：C大調裡，G7 àCmaj）

-      小調（和聲小調）：V7 àImin（例如：C小調裡，G7 àCm）

-      藍調：V7 àI7（例如：C Blues裡，G7 àC7）

 

 

nSecondary Dominant

 

在前面篇章有提到Chord Scale，在此用此觀念來切入Secondary Dominant也許會比較好理解。以下是C大調順階和弦常見的一組和弦進行，以及與其相對應的Chord Scale調性。

假設真的就將每小節當作一個調，那在每個調的一級和弦前多疊上五級和弦，讓它們回到一級更有解決感，便會形成如下圖所示：

故可以歸納得出，只要在順階和弦的Maj、Min、Dom7和弦前，都可以多疊其相對的五級和弦來強調當下的被解決感，此相對的五級和弦便稱為『Secondary Dominant』，在樂曲分析時，時常會如上圖所標示。