由前面篇章可以知道V àI 為終止式，為了避免直接從Dominant到Tonic太過強烈，經常會在Dominant前先加上個引導的和弦，也就是較為緩和的Subdominant，因而形成IV àV àI（古典樂常見到）。在流行音樂中（尤其在爵士樂中）經常會將IV換成II（參考上篇Diatonic Substitution），這樣剛好會讓和弦間兩兩形成五度的差距（V為I的五級，II為V的五級），無論在思考或者彈奏上都會比較好彈與好想。
在前一章節的Secondary Dominant中，可以將五級屬七和弦置於順階和弦前，故也可以加一個相對的二級小七和弦在前做為緩和效果，此即為『Related II』，以下試著將Secondary Dominant篇章所列的和弦進行再加入Related II。
可以再試著把上述的Secondary Dominant做Tri-tone Substitution。
上述Related Two看來十分合理，但II-7àV7的進行，聽起來是偏向大調的感覺（因為大調的順階和弦中，二級即為II-7，五級即為V7），將之接到Cmaj時是很適合，但是若是接到Am7和弦會有種大調轉小調的感覺，因此可以將之改為II-7b5àV7(b9)的進行（因為和聲小調的順階和弦中，二級即為II-7b5，五級即為V7，加上b9的延伸音是為了讓它更有小調的色彩），以更符合解決到Minor和弦時小調的聲音。以下便用上述加入Related Two的和弦進行，根據目標和弦是Major或Minor去判斷加入II-7àV7或者II-7b5àV7(b9)。
然而，以上只是常見慣例，說穿了這些都只是些聲音而已，只要聽得出II-7b5與V7(b9)有比較暗的色彩，II-7與V7有比較明亮的色彩，不管最後目標是Major或Minor或Dom7，都是可以混著用的（還是要考慮到適不適合當下歌曲的旋律就是了），如下所示：
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