Secondary Dominant 介紹

  

n何為終止式？

 

終止式即是透過一段進行，讓樂曲有得到解決與歇止的感覺，在西方古典樂理中有很多種形式（例如：正格終止V àI、正格半終止I àV、變格終止IV àI…等），然而在流行音樂中最常見的終止式進行就是V àI，在此只討論流行音樂常用的V àI。

 

n為何V7 àI有解決的感覺呢？

 

以C大調順階和弦為例，從五級和弦到一級和弦（G7àCmaj）的終止式來看的話，G7和弦內包含了B與F兩個音，此兩音形成一個相差三全音的音程（此音程被稱為Tri-tone，即為增四度或減五度），此音程在聽覺上是屬於不和諧音程，因此G7屬七和弦會呈現一種不和諧的待解決感，然而如下圖所示：

可以發現G7中的B與F兩個音（增四度或減五度，不和諧音程），剛好可以透過一個半音的距離解決到Cmaj的C與E（大三度，和諧音程），而Cmaj在C大調順階和弦中又是最穩定的存在，所以剛剛好形成從不和諧的G7（V7）解決到最和諧的Cmaj（Imaj）。

 

n常見三種Tonality調性

一般來說，會將這種有終止式的音階稱為Tonality（調），而沒有終止式的音階稱為Mode（調式，可以參考之前文章-調式音階），像是調式音階的順階和弦都不會有V7回到I的終止式，例如：Dorian（大調音階二級調式，五級順階和弦為Vm7）、Mixolydian（大調音階五級調式，，五級順階和弦為Vm7）都是沒有終止式，所以都稱為Mode。然而有終止式的音階不只有在大調裡成立，以下分別列出三種常見的Tonality，以及其終止式：

-      大調：V7 àImaj （例如：C大調裡，G7 àCmaj）

-      小調（和聲小調）：V7 àImin（例如：C小調裡，G7 àCm）

-      藍調：V7 àI7（例如：C Blues裡，G7 àC7）

 

 

nSecondary Dominant

 

在前面篇章有提到Chord Scale，在此用此觀念來切入Secondary Dominant也許會比較好理解。以下是C大調順階和弦常見的一組和弦進行，以及與其相對應的Chord Scale調性。

假設真的就將每小節當作一個調，那在每個調的一級和弦前多疊上五級和弦，讓它們回到一級更有解決感，便會形成如下圖所示：

故可以歸納得出，只要在順階和弦的Maj、Min、Dom7和弦前，都可以多疊其相對的五級和弦來強調當下的被解決感，此相對的五級和弦便稱為『Secondary Dominant』，在樂曲分析時，時常會如上圖所標示。